激情的方式 The Method of Passion

「形式毫無內容，但不可能。」

先以肯認視覺形式（Ａ）的必要，不以無形式（非Ａ）去回應，而是承認視覺形式不可能沒有內容的思考路徑作為理解，來回於形式與內容之間。如果說視覺形式是觀看必然的結果，我的方法應是在此結果裡讀到思考路徑的過程，而非將過程作為結果；此種思考路徑的過程是將知識與感知來回擺盪，繞路式的前進（迴避），在前進（迴避）之中找出另一種觀看可能，對於結果（視覺形式）的必須，路徑上的差異成為思考的主要環節。

觀者透過視覺認知及身體感知的來回，進入所呈現的視覺形式之中，在之間自由連結，形式＼內容、知識＼感受兩者擺盪。倘若觀看必是激情，那麼形式（方法）只在觀者身上作用，經歷觀者自身的視覺增補、經驗等，觀看變成觀者主動的反身的回到主體的過程。

Used concepts as materials, there is no regular visual form, and the form is the representation of thinking. Attempt to create another path in the way of seeing (the possibility of seeing), the dynamic role of the subject in artistic creation is lowered, and it is expected that the spectator will actively see when she/he meets the art work. Form, content, knowledge, and perception are freely connected. use the sensual way to see, the visual form (method) only acts on the spectator. Watching becomes the process of the spectator returning to the subject actively and reflexively. The subjectivity swings back and forth between form and content.

Note:

1.〈傾城之戀〉(Love in Fallen City) 作品的媒材為四色水泥漆以及色票一本。刻意以繪畫方式對待牆面，在四個接近的漸層色中留下白邊，粉刷的尺幅高度為180cm，上留白80cm，下留白90cm；與色票的顏色無落差。

2.〈櫻花蜂蜜〉(Cherry Blossom Honey) 為小樹香片，展場的味道會依展期時間而消失。

3.〈透明度〉(Transparent)為魚缸內放置裝著三分之二滿水的塑膠袋，擺設至展場地面，陽光照映之處，魚缸裡的水會因展期、陽光的關係蒸發、遞減。

4. 〈火鶴花〉 (Anthurium)以一人造火鶴花為模仿對象，用這花作為參照，去找尋一隻相似的真花，選擇火鶴物件，因為花中火鶴是最假的，而假的人造火鶴，比真實還真，也是以同一辯證方式去談論虛實；展期時間內，虛實間的火鶴會產生變化，真花會枯萎，人造花始終綻放。

5.色票蛋糕，觀者吃了顏色，展覽結束。